伝統芸能

落語の出囃子は誰が弾くのかと気になったとき、まず知っておきたい答えは、寄席では主に舞台袖にいるお囃子さんが三味線を生演奏し、太鼓や笛などの鳴物を前座の落語家が分担する場合が多いということです。客席からは演奏している姿が見えにくいため、録音が...

落語のまくらの意味や長さを知りたい人は、本題に入る前の雑談がなぜ必要なのか、どこまでがまくらでどこからが演目なのか、何分くらいなら自然なのかで迷いやすいものです。寄席や独演会を初めて聞くと、噺家が時事の話や身近な出来事を語り始めるため、落語...

狂言の笑い方の種類と意味を知りたい人の多くは、舞台や授業で聞く「ハッハーッハッ」という独特な声が、ただ大きく笑っているだけなのか、それとも場面ごとに違う意味を持つのかを知りたいはずです。狂言は中世から続く日本の古典喜劇であり、会話やしぐさを...

狂言の衣装の種類と特徴を調べている人の多くは、肩衣や袴、素襖といった名前を見ても、それぞれが何を表し、舞台のどこに注目すればよいのかがわかりにくいと感じているはずです。狂言では衣装を単なる飾りとして使うのではなく、身分、職業、性別、年齢、性...

狂言の扇子の使い方を知りたい人が最初に押さえたいのは、扇子が単なる装飾品や風を送る道具ではなく、舞台上でさまざまな物に変化する小道具として扱われる点です。狂言では大がかりな舞台装置を用いず、言葉やしぐさによって場面や人物の行動を表すため、一...

能楽の囃子方の役割や楽器を調べている人は、笛や鼓の名前だけでなく、それぞれが舞台で何をしているのか、なぜ掛け声が入るのか、太鼓がある曲とない曲で何が変わるのかまで知りたいはずです。能は歌やせりふにあたる謡、型として見える舞、そして笛や鼓がつ...

能の幽玄とは、派手な展開やはっきりした感情表現だけで美しさを伝えるのではなく、静かな所作、余白、謡の響き、能面の角度、舞台に残る気配から奥深い美を感じ取るための考え方です。「幽玄」という言葉だけを見ると難しく感じますが、能の舞台では、すべて...

能の摺り足は、舞台の上を静かに移動するためだけの歩き方ではなく、能という芸能の時間、姿勢、役柄、精神性を支える基本技術です。観客席から見ると、足を床からほとんど離さずに進むだけの単純な動作に見えることがありますが、実際には重心の高さ、腰の安...

能舞台の橋掛かりと松の意味を知りたい人は、舞台の左側に伸びる細い通路や、そこに並ぶ三本の松がなぜ重要なのかを疑問に感じているはずです。能では大がかりな舞台装置や照明の変化が少ないため、橋掛かりのわずかな歩み、松の前で止まる位置、揚幕から現れ...

能面の視界が狭い理由を調べる人の多くは、あれほど小さな目の穴で能楽師がどうやって舞台を歩き、舞い、立ち位置を間違えずに演じているのかに疑問を持っています。実際、能面をかけると視野は大きく制限され、客席全体や足元を自由に見渡せる状態ではなくな...