2026-08

和太鼓の叩き方を調べている人の多くは、大きな音を出したいのに腕だけが疲れる、リズムが走ってしまう、先生や経験者のように姿勢がきれいに見えない、という悩みを抱えています。和太鼓は力任せに叩けば響く楽器ではなく、足の置き方、膝の緩め方、重心、上...

お琴の押し手は、楽譜に出てくる「オ」や「ヲ」の記号を見て初めて意識する人が多い奏法です。右手で弾くだけなら音は出せるのに、左手で弦を押した瞬間に音程が足りなかったり、指が痛くなったり、押すタイミングが遅れて曲の流れが崩れたりして、苦手意識を...

お琴を始めたばかりの人が最初につまずきやすいのは、曲の弾き方そのものよりも、柱（じ）をどこに立てればよいのか、チューナーを見ながらどの方向へ動かせば音が合うのか、調弦の前に何を確認すればよいのかという準備の部分です。一般に「お琴」と呼ばれる...

お琴の弦の数が13本なのはなぜなのかと調べると、単に昔からそう決まっていたからという答えだけでは少し物足りなく感じるはずです。実際には、現在「お琴」と呼ばれることが多い楽器は専門的には箏を指す場合が多く、十三本の弦を持つ形が長い時間をかけて...

尺八のメリ・カリとは何かを調べている人の多くは、楽譜や稽古の場で突然出てくる専門用語に戸惑っているはずです。メリは音を低くする操作、カリは音を高くする操作と説明されることが多いものの、実際には単なる音程調整だけではなく、尺八らしい揺れ、陰影...

尺八の首振りの意味を調べている人の多くは、演奏中に奏者がなぜ頭や首を揺らしているのか、あの動きが単なる癖なのか、それとも音を変えるための大切な技術なのかを知りたいはずです。結論から言えば、尺八の首振りは見た目の動きそのものが目的ではなく、歌...

尺八を選ぼうとすると、真竹、竹管、地塗り、地無し、一尺八寸、琴古流、都山流などの言葉が次々に出てきて、結局どの竹を選べばよいのか分からなくなりやすいです。尺八は見た目こそ竹に穴を開けた素朴な管楽器ですが、実際には竹材の質、内部の作り、長さ、...

三味線の音色を聴いたとき、澄んだ弦の音だけではなく、奥でビーンと揺れるような響きが残ることに気づく人は多いです。その独特な響きは偶然の雑音ではなく、三味線らしさを支える大切な仕組みであり、一般に「さわり」と呼ばれます。三味線のさわりとは何か...

三味線を始めたばかりの人が最初につまずきやすいのは、指の動かし方よりも前に、楽器をどう持ち、どのように座り、どんな姿勢で構えるかという土台の部分です。胴が太ももの上で滑る、棹が下がる、撥を持つ手に力が入る、肩や腰が疲れるといった悩みは、才能...

三味線の駒とは、胴の皮と三本の糸のあいだに置く小さな部品で、見た目は控えめでも音づくりの中心にある重要な存在です。撥で糸を弾いたとき、糸だけが震えても三味線らしい大きな響きにはなりにくく、その振動を皮へ伝えて胴を鳴らすために駒が働きます。そ...